『６坪でも豊かな空間 ―塔の家―　』

当時は、周囲に高い建物が少なく、塔のようだったのでしょう完成から40年以上が経つ建物でありながら 現在も見学者が後を絶たないほど、建築史上において多くの建築・建築家に影響を与えた建物の一つとして知られています。玄関を除けば、トイレも浴室も含め扉が一切なく、間仕切りもない。吹き抜けで開放的な空間設計が狭さを感じさせず、都心に住む醍醐味を満足させ、東孝光 先生の師である坂倉 準三　先生の師であった、ル・コルビュジエ（建築家 1887-1965）の主張する「新しい建築の5つの要点（ピロティ上庭園、自由な平面、水平連続窓、自由な立面)(近代建築の五原則）を踏まえている、とも言えましょう。

この『塔の家』は、各階が１層１室なので、視線は遮られています。その分、階段を上がる音や、階下からの話し声など、音が人の気配を伝える重要な役割を果たしていたそうです。

2018年9月5日にYouTubeに「塔の家」を東孝光 先生の長女で、建築家の東 利恵さんがナレーション（中国版で、映像下部のテロップの日本語訳に直訳誤字等がありますが、気にしないでください。）された動画が公開されていますのでご覧ください。
https://youtu.be/xasKnR95r4g　

私自身も、50年数年以上も前の事になりますが、小学校低学年の頃に住んでいた、長崎県平戸市の父親の実家（自宅兼店舗併用工房）の事を思い出します。この実家の木造２階建の町家は、かつて置屋(おきや)として使われた所をリノベーションしたものでした。　当時、芸者さん送迎用の人力車が残されていたのを思い出します。狭い間口に対し奥行きが深く、通り庭（土間）を介し、坪庭（苔庭）へ張り出した縁側の下には、金魚が泳ぐ池が配されていました。通り庭（土間）の上部は吹き抜けになっており、最上部の天井には小さなトップライトがあった町屋でした。その祖父は京都で修業を積んだ、仏壇・仏具の制作をし、漆職人でした。

通りに面する町家は主なる玄関もなく、表の商店(仏具店)入口から裏口へアクセスできる通り庭（土間）と、その上部の吹き抜けは、上下階を介して、早朝から祖父母や両親が土間を歩く音や、通り庭（土間）を介して、隣近所の来客との話し声や、使用人の作業等の音が、日常生活の「音の気配」が思い出されます。

　　　　　　　　　　　　　
都心の狭い敷地にどのように住まおうかと考えたとき、町屋が建てられるほど広い敷地ではありません。そこで建てたのは、『塔の家』と呼ばれるものでした。町屋の構成と違いますが、縦（上部）にながい形の住宅にしたのです。町屋の空間構成と同じです。全体を縦に起こし、動線となる通り庭（土間）の部分を階段室とすればよいのです。「平面図」としてではなく、「断面図」として読めば、このようになることが分かります。

『塔の家』では、日本の伝統的都市住宅である町屋の空間構成を用いて、現代の、さらに悪化する都市条件に合わせて都市住宅をつくったのだと言えるでしょう。結果、この『塔の家』は、階段が視線を遮り、プライバシーを保っています。現在の住まいは、扉を閉めてしまうと、人の気配を感じません。この『塔の家』の良さは、小さいとか狭いとかと言う感覚とは異なるような気がします。空間とは小ささや狭さで豊かさを失うのではなく、「豊かな空間」であれば、２次元的な広さは意識しないのではないかと思うのです。その意味で、この『塔の家』を通して、豊かな空間とは何かをあらためて気づかされた次第です。

私共T&Wが扱う都心の狭小地、変形地に設計・施工する住宅も、「都心に住まう狭小住宅を豊かに住まう」をテーマに２次元の平面的間取りも大切ですが、３次元の縦割りを意識した断面の立体的プランづくりを大切に、設計・デザインに活かしてゆきたいと思っております。

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